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发表于 2018-1-3 08:49:53 | 显示全部楼层 |阅读模式

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捕捉竹鸡小窍门(之三) }中鸡后收堂(增产)技巧;时临小阳春,竹鸡已开始陆续结群了,再下去竹鸡就较好抓了,当我们发现鸡群,布套摆阵,中到竹鸡时,很多新手往往非常激动、兴奋,又生怕挣扎中的竹鸡会吊死或滑套跑掉,都会迫不及待的赶紧去解套…,此时,群鸡就在堂周围,人为的冲向前去赶跑了它们,实在可惜!凡抓鸡老手,堂堂期望是群鸡呀!……此时,你不必急于取鸡,让中套鸡在堂中挣扎,你可先加大电媒嗑声或咯咯声的音量,让堂内气氛顿时紧张,偶尔放两叁声打旺声,这时,其它的竹鸡也许就聚拢过来,一旦你发现二只、三只的鸡又中了,此时堂内热闹非凡,劈啪声是此起彼伏、惨叫声时连连不断,好了,这时你改用连续不断的公大叫,(有集群叫声或公母合叫更好)叫上2.3分钟,有时,大部分鸡被套了后,剩下一、二只漏网之鸡会惊窜上树…,好了,你这才去收鸡起堂。当中了第一只后用大嗑声1.2分钟如其它鸡并未进堂,你就同样“炸堂”,会冲堂效果一样,我最多抓过一堂7只…。我又得重申一下;没有百分百好用的灵丹妙药,多一技强于少一技,对吧 F捕捉竹鸡小窍门(四)空堂最后的利用;凡抓鸡之人都常会遇到空堂,(抓不到鸡)你注意过没有、我们布堂的环境常常有其它品种的鸡(鸟),在村边、鸡猪场边、鱼、池塘边水鸡是最多的,在山高的地方还有红脚、红毛鸡等,我们每次抓竹鸡时,花最大的功夫就是布套,爬上爬下不说,光整理套子就得费一番力气……,当遇到精的鸡而抓捕无果时,收堂的心情是很沮丧的……因此,你不妨在电媒中多收录一些其它鸡鸟类音源,在抓不到竹鸡后,改叫水鸡的声音,(或你所预测的其它鸡类声)到时,也许你就有意外的收获的。我把这叫“机智灵活、一堂多用”,反正就算无货,也不在乎多等上几分钟!我现在常用此法,不时的就有意外收获,要知道、抓这些玩艺的布套方法基本相似的。当然,你在有抓到竹鸡时、收起竹鸡后再用这一招也是可以的。
1、套染:在绘画时,主要是在绘工笔花鸟设色画时,将不同的颜色,分先后进行漫染,也就是当第一种颜色染完,待干后,再染另一种颜色,这样逐步加染,所以称为套染。
  套染时,一定要按前次染时方向一致,并由浓到淡,由面积小到面积大,染出物象的立体感来。套染的结果,可以得到由所染的几种颜色调配而成的色彩,如用靛蓝与槐花可套染成官绿或油绿;靛蓝与黄粟套染可得到青色;靛蓝与芦木、杨梅树皮可套染成玄色等等。
  2、点染:一是指点笔染翰,即绘画,北齐颜之推《颜氏家训杂艺》:“武烈太子偏能写真,坐上宾客,随意点染,即成数人,以问童子,皆知姓名矣。”一是指画家在绘画中点缀景物,谊染色彩。这里的点染当属后者。即是讲画家在绘画时采用的一种技法:先用毛笔蘸好一些较为淡些的色彩(甚至仅蘸些清水),而后再在笔尖上蘸些深色,然后在纸上一笔 点拓而成。人们就称这种技法叫“点染”。这样点染,其结果是一笔中就会出现明暗浓淡的自然变化。如绘花瓣,先用笔蘸上粉色,再用笔尖蘸些洋红,点出的花瓣由浓到淡,鲜嫩如生。
  3、罩染:中国绘画,在着色时,先铺底,后罩色,这种方法就叫罩染。一般是先用渲染法铺上底色,颜色应厚重一些,可以层层复加。由深到淡,要表现出其明暗、层次。再根据需要再平涂一二次翠色,颜色要淡薄。底色和罩色的选择要根据所绘物体本身的特点,目的是使二者相得益彰,产生厚重、鲜明、复杂、丰富的色彩效果。
  这种染法远比用两种颜色加以调和后所产生的新色要纯净明亮得多。如用花青铺底,可翠以石青;用草绿铺底,可罩以石绿;画山水用水墨皴染,可罩染花青和赭石等。
  4、接染:中国画在染色过程中,当染完一种颜色,趁湿接着染另外一种颜色,使两种颜色在连接的部位相互渗接在一起,这种方法就叫接染。
  这种方法适合处理在同一体面中包括有几种不同颜色的情况,尤其是色泽比较鲜艳、厚致又晕色的物象,如花卉、衣裙等等,特点是省力、效果活,有流动感。一种颜色,最好是一次性染完。又采用这种方法的颜色,多应同类色或类似色。如雁来红的叶子,其颜色是由紫变红,又由红变黄,便可采接染的方法,即先染紫的部分,接着染红的部分,再染黄的部分。染时要用偏干的清水笔,先竖后横,使衔接部位不露笔痕,色晕较匀和。
  来源: 金投收藏网
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